"Чёрное зеркало": разбор всех серий шестого сезона. Каковы скрытые мотивы новых эпизодов?

Итак, шестой сезон главного провокационного шоу современности, "Чёрного зеркала", полностью вышел на стриминговом сервисе Netflix. Все новые пять эпизодов уже доступны в сети, однако фанаты при просмотре буквально раскололись на два лагеря: одним серии понравились, другие же пришли к выводу, что Чарльз Брукер давно сдал позиции, и медленно ушёл от темы мрачной и социальной реалистичной фантастики, завязанной на влиянии на общество смартфонов, компьютеров и прочих гаджетов, к ноткам мрачного и иногда даже сверхъестественного триллера. Однако, как и в случае с предыдущими пятью сезонами, про каждый новый эпизод есть что сказать. Что произошло в концовках, в чём заключаются морали и смыслы, что такое "Красное зеркало", и почему вообще Брукер так резко ушёл от главной тематики шоу в продолжении? Ответы - в этой статье

О чём это?

"Джоан" - один из самых лёгких и беззаботных эпизодов во всём сериале. Серия рассказывает нам про обычную девушку с белыми кудрями волос, которая неожиданно становится главной героиней в сериальной адаптации своей жизни, а-ля современная версия "Шоу Трумана", на стриминговом сервисе Streamberry. На протяжении всего часа хронометража Джоан выясняет, кто за этим стоит, как с этим связана Сальма Хайек и почему стрим-сервис с какого-то перепугу начал использовать её имя в создании нового шоу. И поверьте: ответы вас удивят

Каким получился эпизод?

"Джоан" - очень ловкая и тонкая сатира Netflix над... самими собой! Это самая метаироничная серия во всём "Чёрном зеркале": то, как авторы стебут своих же боссов за их контракты, условия договоров, нелегальное (хотя, официально, "законное") использование посторонних лиц в своих же проектах, вымученное преувеличивание многих событий (особенно если это шоу основано на реальной истории), реально удивляет. Другое же дело, что "Джоан" не слишком сильно подходит под формат мрачного и сюрреалистичного "Чёрного зеркала" - скорее, это просто неплохая и добротная короткометражка, с прикольным юмором, лёгкой и весёлой атмосферой происходящего, смешными гэгами и потрясающей Сальмой Хайек

Что произошло в концовке?

Внезапно к своему финалу эпизод вдруг вспомнил, что он является частью антологии нового сезона, а потому нужно как-то подвязывать всю тему с иронией над Netflix к самим технологиям. Авторы ближе к концу ввели в сюжет некий "квантпьютер" - устройство, которое, подобно ставшим популярными в последнее время нейросетям, автоматически штампует новые сериалы про жизнь обычных и ничего не подозревающих людей, копируя их голоса и воспроизводя в качестве CGI все локации и виды. А сама Джоан в исполнении Энни Мёрфи - персонаж внутри шоу, подобно Сальме Хайек, в телевизионном мире Джоан которой также есть своя Джоан со стримингового сервиса в исполнении Кейт Бланшетт. Реальная же Джоан вообще работает в левой кафешке, а при уничтожении "квантпьютера" все предыдущие версии Джоан исчезают из реальности. По сути дела весь эпизод всё время представлял собой очередное заигрывание с сознаниями людей внутри технологий - такую же тему авторы продвигали и в "Белом Рождестве", и в "Чёрном музее", и в ещё очень многих эпизодах. Опустим только тот момент, что там данная тема была раскрыта в несколько раз убедительнее, нежели в "Джоан ужасной"

В чём смысл эпизода?

Вся серия - это прямая сатира не только над Netflix, но и над всеми современными стриминговыми компаниями, использующих в своих новых рейтинговых шоу истории, которые могут задеть моральные чувства очень многих зрителей. А ещё авторы здорово стебанули своих же боссов и продюсеров за подписание так называемых контрактов: например, Сальма Хайек только после "съёмок" в "Джоан" узнала, что её лицо в сериале, оказывается, изначально было согласно участвовать в любых сценах шоу, даже самых мерзопакостных. Есть только одно но: этот пунктик был прописан чуть ли не на самой последней странице договора парочкой слов. Вот так и доверяй крупным компаниям, которые, при любом желании, найдут обходной путь, дабы использовать твоё лицо в своём новом проекте. Но помимо этого, Streamberry - буквально олицетворение всего потребительского общества в целом: как отметила сама "директриса" сервиса, людям не интересен позитивный контент про хороших и счастливых людей (ребята уже запускали подобные проекты, но они даже близко не собирали такого колоссального количества просмотров), а вот то, что точно принесёт всем гору денег и популярности - жёсткие сериалы и фильмы про плохих и самовлюблённых персон. Собственно говоря, именно поэтому добропорядочную и законопослушную Джоан в "адаптации" превратили в настоящую сварливую стерву. Ах и да: у нас до сих пор есть такие люди, которые всё ещё верят в правдивость "основанных на реальных событиях" проектов? Ведь даже в "Джоан" адвокат главной героини подчеркнула, что сервис намеренно усложняет и перевирает многие диалоги и события в угоду драматичности (а иногда и зрелищности)

О чём это?

История второго эпизода шестого сезона сериала вертится вокруг пары юных и начинающих кинематографистов, которые приезжают в родную шотландскую деревушку главного героя, дабы отснять там новый документальный материал. Но вскоре из-за тёмных секретов прошлого, парочка ввязывается в сомнительную авантюру, когда резко решает изменить тон своего будущего документального фильма, рассказав историю про некогда прославленного в деревне серийного маньяка, которым десятилетиями отпугивали от деревни многих туристов. У Дэвиса, главного героя, и вовсе есть личные мотивы для съёмок: из-за обезумевшего убийцы в прошлом косвенно погиб работавший полицейским отец парня

Каким получился эпизод?

"Лох-Генри" имеет практически схожие тон и структуру с одним из эпизодов четвёртого сезона - "Крокодилом". В наличии у нас по ГОСТу подобные красивые виды и пейзажи, только на этот раз шотландские, а не исландские, плавная и медитативная история, которая, по версии многих первых посмотревших, якобы долго топчется на месте, неоднозначные персонажи и только косвенное участие технологий во всей этой заварухе. В "Генри" Брукер расследует помешательство аудитории и продюсеров на теме тру-крайма: "правдивых" криминальных историй, которые здорово ворошат прошлое и оставляют после себя больше новых вопросов, нежели старых ответов. Фактически, пред нашим взором предстал очень медленный, но от этого не менее депрессивный, нагоняющий и атмосферный триллер, который умело вдавливает в кресло и заставляет не отлипать от экрана до самого конца

Что произошло в концовке?

Итак, на протяжении всего эпизода главные герои, кинематографисты Дэвис и Пия, расследуют тёмные секреты родной деревни первого, где в девяностых орудовал серийный убийца. Но после некоторых непредвиденных обстоятельств (автоаварии, из-за которой Дэвис на время оказался в больничке, а также случайно просмотренных кассет со старым шпионским сериалом Пией) персонажи узнают страшную правду: вместе с безумным убийцей похищениями и пытками занимались также и... родители главного героя. Закончим вообще тем, что изначально всей этой вакханалией заведовал сам отец-полицейский Дэвиса вместе со своей безумной женой (сцена с ней в подвале с танцем и шуруповёртом на видео, просмотренном Пией, - отдельный вид страха и тревоги), а "истинный" преступник всё время находился под их контролем. Узнав страшную тайну, Пия сбегает из дома матери Дэвиса, но по пути, перебегая речку, случайно спотыкается и ударяется головой о камень. Очевидно, что за кадром девушка утонула. Мать Дэвиса, в свою очередь, решила рассказать сыну всю правду, оставив ему кассеты со всеми совершёнными ей и мужем в прошлом преступлениями, и вешается на втором этаже дома. А через определённое количество времени Дэвис получает заветную премию "BAFTA" за лучший документальный фильм года

В чём смысл эпизода?

На первый взгляд можно задать верный вопрос: как, чёрт возьми, вся эта история связана с концепцией "Чёрного зеркала"? Как я писал выше, Брукер окончательно вышел за территории своей зоны комфорта, переместив своих же героев в шотландскую деревню, со старыми аудио- и видеоплеерами, и отключив у Дэвиса и Пии сотовую связь на их телефонах. Этот эпизод не о влиянии технологий на нашу жизнь, в сюжете "Лох-Генри" они и вовсе играют третьестепенную роль, скорее он рассказывает зрителям о массовом помешательстве потребительского общества. Признайтесь, все мы хоть раз в жизни интересовались тематикой тру-крайма: все эти "расследования" знатоков про убийц и их мотивы, хотя, казалось бы, данные темы не стоит вскапывать из могилы и заново ворошить секреты прошлого. "Что было, то прошло" - так говорит даже отец друга-бармена Дэвиса, и именно он в конце серии в больнице всё-таки признаётся главному герою, что всё это время знал о причастности к убийствам родителей паренька. Второй, практически идентичный вопрос: а стоили ли все эти награды и похвала аудитории того, что пережил главный герой за всю серию? Дэвис потерял свою девушку, его мать самоубилась, вдобавок ко всему парень узнал, что всё время настоящими маньяками были его родители. Но зато у него есть премия "BAFTA", о которой мечтает чуть ли не каждый начинающий кинематографист. Истории настоящего забываются, трагедии - забываются, но чёрное зеркало, передающее на экраны наших телефонов, телевизоров и компьютеров все криминальные разборы каких-либо преступлений, всегда будет актуально у голодной публики

О чём это?

Действия третьего эпизода шестого сезона разворачиваются в альтернативном 1969 году, в самый разгар холодной войны между Америкой и Советским Союзом (к слову, эта тема также будет задействована и в пятом эпизоде, но о нём гораздо ниже). Главные герои, астронавты Клифф (в исполнении Аарона Пола) и Дэвид (которого играет Джош Хартнетт) выполняют шестилетнюю космическую миссию на одиноко летающем в необъятных тёмных просторах космоса шаттле. Однако благодаря раннему доступу к усовершенствованной технологии андроидов, герои могут на время "перемещать" сознание в роботов - точных копий самих себя - на Землю к своим семьям. Счастье длится до тех пор, пока семью Дэвида не убивает шайка отмороженных хиппи, а "труп" его копии - не поджигают

Каким получился эпизод?

После просмотра трейлера для меня это был самый ожидаемый эпизод нового сезона. Как минимум, потому, что авторы изначально заигрывали с нашими ожиданиями, давая намёки на то, что сняли новую "Луну 2112" или "Космическую одиссею" Кубрика в современном формате телевидения. Однако сама история оказалась совершенно противоположной: этот эпизод рассказывает зрителям не об одиночестве далеко за пределами своего дома, а об утрате и обретении. Пожалуй, сильно в "За морем" можно пожаловаться лишь на слишком затянутый хронометраж: как и в случае с "USS Каллистером" из четвёртого сезона история этой серии вообще не тянет на хронометраж в 80 минут (как полноценный полнометражный фильм). Однако драма, которую в третьем эпизоде нового сезона развернул Брукер, действительно заслуживает похвалы, как и актёрская игра того же Аарона Пола. Ожидания обманули, однако на выходе не получилось разочарования: наоборот, это одна из самых жёстких и трагичных серий всего "Чёрного зеркала" в принципе

Что произошло в концовке?

В первом акте Дэвид в исполнении Джоша Хартнетта понёс страшную потерю: всю его семью буквально "вырезали" поехавшие хиппи, вдобавок уничтожив копию героя на Земле, так что теперь мужчина остался в совершенном одиночестве на космической станции, лишь изредка пересекаясь с Клиффом. Но после того, как Клифф жалеет напарника и разрешает тому погружаться в тело своего андроида на час раз в неделю, чтобы заново ощутить реальную жизнь на Земле, всё идёт не по плану: Дэвид, на почве потери родных и пока что только изредка возникающем безумии, влюбляется в жену Клиффа, когда та уделяет ему немного внимания, в знак жалости и уважения. Сам Клифф, узнав об этом, запрещает более Дэвиду проникать в сознание андроида, но в концовке в край обезумевший напарник главного героя обманывает Клиффа, отправив того на несколькоминутную наружную починку шаттла, и всё-таки снова перемещается в сознание робота. Только чтобы на этот раз убить всю семью Клиффа. Герой Аарона Пола, узнав об этом в свою очередь, понимает, что остался наедине с настоящим монстром, и ему придётся пробыть с ним вдвоём на шаттле ещё целых четыре года. Финал в истинном стиле "Чёрного зеркала", не так ли?

В чём смысл эпизода?

Из всех новых серий шестого сезона, пожалуй именно "За морем" - самый "чёрнозеркальный". Даже не смотря на то, что Чарльз Брукер вывел историю из будущего и перевёл её в прошлое (что сделает ещё два раза, уже в следующих эпизодах), она рассказывает о технологиях гораздо больше, нежели "Джоан ужасная" или "Лох-Генри". Другое же дело в том, что делает она это косвенно: андроиды и усовершенствованный космический шаттл выполняют в сценарии второстепенную функцию, хоть в самом начале серии Брукер в очередной раз объясняет зрителю, что неконтролируемые технологии опасно давать в руки неподготовленным людям (случай с хиппи, напавшими на семью Дэвида из-за того, что сама тема андроидов отвергала истинную сущность природы). За основу сюжета же взяли людские чувства: любовь, горечь, утрату и обретение. Да, немного банально, но к этой серии больше всего подходит устоявшаяся фраза: "что имеем - не ценим, потерявши - плачем". Дэвид с самого начала эпизода пытался вразумить Клиффа, объяснить ему, что семья - самое дорогое, что есть в жизни у мужчины, но сам Клифф при этом не ценил того, что имел: он жестоко обращался с сыном, считая, что таким образом правильно его воспитывает, практически не разговаривал с женой ни на какие темы, упустив мимо носа её интерес к той же книжной космической фантастике (перекликается с историей, не находите?), за последнее время он даже ни разу не трогал её. Дэвида же гложил данный факт: он имел свою любящую семью, обожал жену, заботился о детях, а в одну роковую ночь всё это у него отняли. При этом тот же Клифф не терял близких людей, но он как не ценил их, так и продолжал не ценить даже после гибели семьи друга. Поэтому герой Хартнетта и решился в финале на такой роковой поступок: не только из-за безумия на волне одиночества и стресса, но и из-за желания таким образом "отомстить" напарнику. Жестоко? Да. В стиле ли "Чёрного зеркала"? Определённо!

О чём это?

Действие серии развивается где-то в 2006 году, в Лос-Анджелесе. Главная героиня Бо (в исполнении Зази Битц) работает кассиром в мелком ресторанчике, но раньше она подрабатывала папарацци - получая заказы от крупных боссов и информаторов, вываливая на голову обществу тонну не слишком хорошей информации про их кумиров в виде актёров и актрис. Но после самоубийства популярного актёра, которого Бо застукала вместе с его любовником в мотеле (косвенно это случилось из-за самой девушки, по понятным причинам), героиня уходит из этого бизнеса. До тех пор, пока ей не звонит очередной информатор с предложением срубить 30 тысяч долларов на расследовании пропажи очередной актрисы, которая как-то замешана с наркотиками и странными врачами. Но поверьте, вы определённо не готовы к тому, что произойдёт в этой истории дальше

Каким получился эпизод?

Если вкратце? Плохим. Я бы даже сказал одним из худших во всём "Чёрном зеркале" в принципе, уступая лишь "Металлисту" и "Эшли-Два" (вот тут писал статью обо всех сериях от худшей к лучшей, гляньте, если интересно). У Брукера, кажется, полноценно закончились все идеи, завязанные на технологиях и зависимости от них у общества, а потому он перевёл сериал в совершенно иную тему, завязанной на сверхъестественных элементах. Нет, поверьте, сверхъестественное присутствовало в "Чёрном зеркале" и раньше: вот только в ранних эпизодах оно объяснялось теми же самыми реалистичными технологиями. А в "Мэйзи Дей" авторы просто ставят нас перед фактом: актриса Мэйзи - действительно оборотень. Которую укусил другой, сбитый ей в наркотическом опьянении, оборотень. И вот вопрос создателям: почему вы называете это серией "Чёрного зеркала", если история больше тянет на формат какой-нибудь антологии по типу "Любви, смерти и роботов"?

Что произошло в концовке?

У многих зрителей возникло много вопросов конкретно по последним двум эпизодам нового сезона: как же так, это ведь вообще не "Чёрное зеркало", а какой-то "Кабинет редкостей Гильермо дель Торо". Актриса Мэйзи, оказавшаяся оборотнем в глазах главных героев, реально оказалась оборотнем. Многие могли подумать, что всё это было галлюцинациями самой главной героини Бо, или её кошмаром, но реальность доказывает обратное: врачи буквально заковали Мэйзи цепями в домике у чёрта на рогах под полуночным светом, вдобавок приставили к её кровати парочку коз. Да и в самой концовке все убитые оборотнем люди (дуэт надоедливых папарацци, друг Бо, работники дорожной забегаловки и местный полицейский) реально оказываются мёртвыми. Это не видение или какой-то сон. От того возникает ещё больше вопросов: что, чёрт побери, это сейчас было? Но как мне кажется, ответ лежит на поверхности: совсем недавно появились заголовки о том, что Брукер лично воспользовался одной из нейросетей, дабы написать сценарий к одному из будущих эпизодов "Чёрного зеркала". По заверениям авторов, после этого никому из продюсерского отдела история не пришлась по вкусу, а потому они её выкинули. Но что, если концовка этой новости - ложь, а история "Мэйзи Дэй" - действительно некий эксперимент, который провели авторы, дабы проверить нейросеть на пригодность в написании сценариев? Ведь буквально уму не поддаётся то, как сценаристы быстро перевели сюжет из тёмной и мрачной драмы про папарацци к какому-то кровавому хоррору

В чём смысл эпизода?

В том, что нейросеть совершенно не годится для написания сценариев к популярным проектам. Ну а если без шуток, то "Мэйзи Дей" - один из самых ленивых и непривлекательных эпизодов во всём сериале в целом. Из её истории становится ясна только одна мысль: всё существование папарацци чревато последствиями для популярных звёзд и икон того же самого кинобизнеса. И если даже вы думаете, что полностью "чисты", будьте уверены: папарацци достанут ваши самые потаённые секреты и вывалят на вашу же публику. Но проблема в том, что... это и не проблема вовсе! Показанные в "Мэйзи Дей" мотивы были обговорены сотню раз ещё в эпоху девяностых и нулевых, а со многими папарацци сейчас даже активно судятся студии, поэтому в современности большинство из них банально не лезет ни в какие социальные сети актёров, уж молчу про их личную жизнь. И я бы понял, выпусти такую серию в каких нибудь 1990-х. Но выпускать такое в 2023 году, когда сама эпоха папарацци медленно вымирает? Брукер, ну ты сейчас серьёзно?

О чём это?

В очередной раз действие новой серии разворачивается в прошлом: на этот раз в 1979 году, где-то на просторах северной Англии. Главная героиня - британка индийского происхождения, которая живёт обычной тихой жизнью, почти ни с кем не общается и работает консультантом в обувном магазине. До тех пор, пока на пороге её квартиры неожиданно не возникает... настоящий демон, принимающий обличие популярной музыкальной звезды, и уверяющий девушку в том, что мир настигнет апокалипсис, если она не убьёт за три дня троих человек

Каким получился эпизод?

Если историю "Мэйзи Дей" ещё можно было как-то ушами кверху притянуть к теме "Чёрного зеркала" (разрушение карьеры в интернете, влезание в личную жизнь сквозь объектив того же чёрного зеркала видеокамеры), то вот "Демон 79" - это не "Чёрное зеркало" от слова совсем. И об этом не стесняются говорить даже сами авторы. Данная серия - очередной своеобразный эксперимент, из которого по реакции зрителей станет понятно, будет ли Брукер полноценно запускать свой новый проект - "Красное зеркало". Да, даже тут Чарльз не решился отказаться от популярного бренда, так что теперь вам нужно приготовиться к тому, что в будущем добротная половина новых серий некогда вашего любимого сериала будет "Красным зеркалом". А это вообще не завязанное на технологиях шоу - скорее, некая creepy-антология, объединяющая в стык многие жанры. Оно сделало это и в "Демоне": несмотря на параноидальную атмосферу и визуал в стиле ретро-хорроров 1970-х, сценаристы смогли грамотно использовать весь комедийный хронометраж, добавив в сценарий приличную порцию гэгов и весёлого спутника главной героини в виде комичного и дружелюбного демона. Осмелюсь даже назвать финал шестого сезона полноценной чёрной комедией на анаболиках

Что произошло в концовке?

Всю серию мы отчаянно ждали своих ответов: может, это очередная история о виртуальной реальности? Или главная героиня, Нади, - поехавшая крышей девушка? А может это прямая метафора на мировую ситуацию тех лет? Увы, ни одна из теорий свыше не оправдалась: всё, что происходило в "Демоне 79" - это реальность. Нади так и не смогла убить свою третью жертву, высокомерного и амбициозного молодого политика, который в будущем приведёт страну чуть ли не к полноценному диктаторскому и ультраправому режиму (кстати, заметили в нарезке кадров "будущего" роботизированных собак из "Металлиста"? Видимо, именно этот парень должен был стоять у руля разработки этих псов, из-за которых через несколько десятилетий падёт мир), из-за чего апокалипсис всё-таки случается: Советский Союз нажимает на красную кнопку, и ядерные ракеты уничтожают мир. А Нади и её демон, с которым она подружилась за прошедшие несколько дней, уходят в бесконечную тёмную вечность. Неплохой хэппи-энд для героев, м?

В чём смысл эпизода?

Помните, что это первый эпизод "Красного зеркала" (в серии даже нет фирменного опенинга сериала с трескающимся зеркалом, впервые в истории сериала), не "Чёрного", поэтому не ждите в "Демоне 79" никаких метафор или глубоких аналогий на наше технофобское общество. Брукер окончательно поддался влиянию общества, превратив своё некогда популярное и гениальное шоу в блеклое подобие "Сумеречной зоны". "Демон" - это, скорее, приятный пустячок на один раз, с типичной темой про спасение мира, приправленной прикольным визуалом, приятными главными героями и занимательной давящей атмосферой происходящих событий. Здесь нет ни одного намёка на технологии (действия развиваются в прошлом столетии, даже не антиутопическом, о чём вообще речь?), ни одного намёка на жестоких потребителей. Для кого-то это будет разочарованием, а для кого-то - наоборот, открытием

Что же можно сказать про весь шестой сезон "Чёрного зеркала"? Начали за здравие, а закончили за упокой. Эти слова действительно описывают всю новую антологию, которую на нас резко вывалил Брукер. Сериал окончательно растерял все свои фирменные нотки: это нащупывалось уже в пятом сезоне, с бесконечными повторениями одних и тех же тем для пищ размышлений (побег от реальной жизни в виртуальную, зависимость от социальных сетей, перенос сознаний людей в нематериальные объекты). Но в шестом авторы, вместе с основателем проекта, кажется окончательно запутались в том, что они хотят выдать зрителям. Для чего мы все в первую очередь смотрим "Чёрное зеркало"? Для того, чтобы задуматься о том будущем, которое может ожидать нас, тех же самых зрителей, если вовремя не остановиться в деградации и задуматься о том, сильно ли нужен миру такой скачок технологического прогресса. Поэтому мы и ожидаем от этого шоу подобный формат. Увы, с выкупом сериала Netflix "Зеркало" растеряло весь свой британский шарм, уйдя в сторону большей "американщины", а под шестой сезон и вовсе превратилось в какую-то скомканную и блеклую антологию, а-ля "Кабинет редкостей Чарльза Брукера". Выхода у создателей после такой неблагоприятной реакции фанатов только два: вернуться к истокам, или окончательно закрыть шоу. Другого не дано