Гедерт Элиас

Латвию я так и не полюбила. Не мое. Даже в Юрмале на побережье меня не оставляли мысли о том, что здесь я чувствую себя неуютно. Мрачная Рига, куда я приехала в дождь. Разве что пребывание в ней скрасил рижский национальный художественный музей и выглянувшее солнце в момент, когда я гуляла около дома Черноголовых.

Тем не менее там было и несколько приятных моментов. Запомнилась Дундага, шампиньоны где-то далеко в лесу, кажется это был Слитерский национальный парк, симпатичный городок Елгава, мельчайший почти белый песок на пляже и темные волны Балтики, вкуснейший сыр с тмином и глазированные сырки Карумс. В один из своих приездов в Латвию зашла в книжный и, как часто это делаю в поездках, купила художественный альбом.

Не всегда получается купить альбомы с работами местных художников, а тут повезло. Альбом с латвийскими фовистами. Необычно, согласитесь. Один из них. Знакомьтесь. Гедерт Элиас. Российский-советский художник.

Чувствуется французское влияние в его живописи. А вообще, как многие его современники, учился много где.

Я не зря написала о том, что Рига сумрачной для меня осталась в памяти. Тут, в картинах, неожиданно совсем другое впечатление. Будто я во Франции. Собственно она и чувствуется. Но есть и детали, которые нас отсылают к другому пространству. Все же Франция, несмотря на то, что больше Латвии, миниатюрная. За исключением готических соборов, там все словно игрушечное. Изящное, даже если старое и ветхое. Мы как-то поехали совсем в глубинку и там пошли в гости к графам. Настоящим графам. Живут они в шато, то есть замке. Не знаю как сейчас, но тогда эти потомки графов благополучно занимались сельхоздеятельностью. Разводили коров, что-то сеяли на полях. Вполне себе крестьяне. Только графы. Их дом (замок) произвел на меня интересное впечатление в целом ветхостью. Знаете, о таком у нас говорят "остатки былой роскоши". Снаружи производит впечатление небольшого здания. Компактный и простой внешне. Изнутри словно попадаешь в питерскую коммуналку. Старые обои, затертые фрески на стенах. Огромный, выше человеческого роста камин с тлеющим бревном. Высокие потолки. Сразу возникает ощущение большого и не слишком уютного помещения.

Это ощущение, слепок с узеньких французских улочек с домами из туфа впритык друг к другу есть в этих картинах. Нет ощущения того тепла, которым пропитаны улочки и дома во Франции. Художник убрал свет и солнце из своих картин. Добавил холодной Балтики.

А пишу я это потому, чтобы вы лучше уловили мою мысль. Здесь тот случай, когда я вижу в картинах больше Матисса, чем Элиаса. Впрочем отличие есть. Матисс более жизнерадостный, солнечный, прозрачный.

Посмотрите картины Элиаса. Его живопись более плотная, вязкая. Черная обводка собирает фигуру женщины, отделяет ее от окружающего пространства.

Вообще, здесь фовизм вполне интеллигентный, если можно так выразиться. Нет бьющих через край цветов. В нем есть прибалтийская сдержанность.

Пейзаж с красными крышами

Упрощение и обобщение, обводка делают его картины похожими на мозаику. Посмотрите на "Пейзаж с красными крышами". Сиреневое облако напоминает опрокинутую бутылку.

Пространство настолько трансформировано, что в общем даже сложно представить пейзаж. С одной стороны. Но есть в нем ощущение осени после ливня. Лужи. Бутылочная туча уплывает дальше. Небо отражается в мокрой земле и мокрой природе. Яркое закатное солнце осветило осенние деревья.

Две женщины в комнате

Есть какая-то интимность в том, что художник не прописал лица женщин. Странно, с одной стороны. Красивая по цвету работа, тонкая. И вдруг женщины без лиц. В том, как они сидят есть и диалог и его отсутствие. Молчание. Тишина. Словно они боятся разрушить нечто. Сочетание цветов платьев заставляет глаз зрителя переходить вниманием от одной женщины к другой. Художник усиливает фигуру сидящей на окне обводкой.

Райский сад (Эдем)

Не говоря уже о том, что здесь библейский сюжет, картина смотрится символично. В то же время, если отойти от символического значения и сюжета, она вполне прозаична и даже реалистична.

Обращу и в этой картине ваше внимание на то, как пишет солнечные блики художник. Кажется немного странным такой метод. Тем не менее тела горят, они горячие. Настолько, насколько возможно. Северный райский сад.

Завтрак

Интересное ощущение упорядоченности возникает, когда смотрю на эту картину. Аккуратный орнамент обоев. Четкий рисунок платья девушки. Вазочки, посуда аккуратно расставлены. Порядок во всем. Структурность. И скучающая, может быть сонная, девушка задумчиво с чайной ложечкой в руке.

Если сравнивать с Матиссом, у него орнаменты прозрачные и свободные. В его неправильностях рисунка нет нарочитости. Здесь же тоже есть неправильность. Присмотритесь к форме ваз. Видите? Неправильности в его картинах как средство выразительности. Упрощение форм, большие цветовые пятна требуют какой-то неправильности. И она проявляется в формах.